В интернете много споров об этом.
На мой взгляд, идеального лака не существует.
Все существующие лаки имеют те или иные недостатки.
Старинные картины были покрыты лаками для сохранности, и те лаки имели другие свойства, нежели большинство современных.
Старинные лаки выполняли функцию защиты картин, и были обратимыми.
МОЖНО НАЙТИ ВИЛЕОРОЛИКИ, КОТОРЫЕ ВЫКЛАДЫВАЮТ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ РЕСТАВРАТОРЫ, ГДЕ ПОКАЗАНО, КАК СНИМАЕТСЯ ТАКОЙ ЛАК, ПОЖЕЛТЕВШИЙ ОТ ВРЕМЕНИ, А ПОД НИМ - КАРТИНА В НЕВЕРОЯТНО СВЕЖЕЙ И ЯСНОЙ ГАММЕ.
Обычно после снятия старого лака реставратор наносит новый лак, тоже обратимый.
Обычно после снятия старого лака реставратор наносит новый лак, тоже обратимый.
Чтобы получить исчерпывающий и наиболее точный ответ, какой лак подойдет, нужно посоветоваться с профессиональными реставраторами.
Одно точно: покрывной лак должен быть обратим.
В тоже время, на рынке представлено много видов обратимых покрывных лаков. И как правило, их надо наносить не раньше, чем через полгода, а лучше через год. Это связано с тем, что внутри слоев живописи продолжают происходить процессы, даже если кажется, что краска высохла.
Перечислю негативные особенности лаков, о которых знаю.
- Даммарный - желтеет, а поскольку имеет в составе скипидар или пинен, которые пагубно действуют на краски - то в данном случае вопрос технологии остается открытым
Если нанести слишком толстый и непросыхающий слой даммарного лака, он может стать липким. Не наносите толстым слоем.
- Лаки для масляной живописи на акриловой основе могут мутнеть. Обратите внимание, что для масляной живописи подойдет только акрилсодержащий лак специально для масляной живописи, а не любой акриловый лак.
- Янтатрый и копаловый лаки - темнеют.
А еще лаки различаются по степени глянца и блеска. Есть матовые, полуматовые и глянцевые.